四合院：八三开局，从万元户开始 第十七章 又有钱，又有前途！

毕竟，《世界上最遥远的距离》篇幅较长。

字数和行数都不算少。

再加上还有一个后续的小故事，整体内容相当丰富。

最关键的是，如果这首诗能够再现《见与不见》时的轰动效应。

多卖出一些杂志的话。

这笔投资很快就能赚回来。

杂志社根本不会吃亏。

更何况像诗刊这类发行量动不动就能破百万的杂志。

这点钱对他们来说实在不算什么大事。

然而，杂志社的主编似乎觉得意犹未尽。

毕竟这首诗如此出色。

如果仅仅作为增刊发表一首。

实在是有点不够。

但如果不再趁着《见与不见》的热度尚在、伟子的名气正当红的时候马上推出增刊，

等到一个月过去。

等到下期杂志出版时。

先前的热度消退。

叠加效应就无从谈起了。

没错，在那个时期。

这位主编也是非常机敏。

深知热度与销量之间的正比关系。

对于追逐热度这件事。

那时候的人也干得出来。

因此，杂志主编便问。

是否还有新的诗词作品可用。

哪怕水平比不上前面那两首也无所谓。

只要借着他的名气凑个数。

搞一期特别增刊发布就行。

这时，曹正伟毫不犹豫地掏出一本小册子。

这本小册子里藏着五十首诗作。

都是那些尚未问世、却会在后世成为十分流行的经典之作。

例如小册子里收录的《理所当然》。

其实就是剽窃了后世的一首《仓央嘉措说》。

说到《仓央嘉措说》。

单提这个名字，也许后来许多人并不熟悉。

但如果提及其中的诗句，诸如开头那段：

“我是全世界所有的男人，你是全世界所有的女人，我爱你，理所当然。”

没错，一旦提到这些诗句，很多人可能会觉得似曾相识。

这首诗的原作者，其实和《见与不见》的作者同为一人，才华横溢。

然而遗憾的是。

这位作者生活在一个互联网时代。

尽管她的文笔优美、诗句广受欢迎。

但她本人却并没能大火起来。

这就是后世诗人们的尴尬处境。

诗歌似乎已经消亡，想联系只能烧纸传达。

这正是后世诗歌界的现实状况。

而那些后世的诗人，通常也都备受冷遇，难以崭露头角。

但在1983年，现代诗的夕阳年代，情况则大不一样。

毕竟黄昏总是格外美丽，是个充满最后疯狂的时代。

果不其然，编辑翻阅了这本小册子。

尤其看到开篇的《理所当然》，顿时爱不释手。

再往后浏览，更是陶醉其中。

他仅仅看了十首诗。

便果断决定不再发行特别增刊。

而是要专门为曹正伟出一本诗集。

这可是一本拥有正规书号的正式出版物。

出版社的主编对曹正伟寄予厚望。

本来打算高价买断他的作品。

或是开出高额稿费。

不过曹正伟坚决反对。

并且对版权问题看得极重。

坚决不愿让出版社独家买断出版。

只想自费出版，或者按照比例进行分成。

原因很简单：

那时候他差不多已经攒够了自费出书所需的资金。

虽然还不够出武侠小说。

但对于字数和页数都很有限的诗集来说，绰绰有余。

经过反复商议。

一位名叫余的编辑提出了建议。

认为不能因小失大，为了留住曹正伟。

防止他跑去其他出版社自费出书、捧红竞争对手。

不如直接采用版税制稿酬的办法。

采取版税制，至少杂志社和出版社还能从中分一杯羹。

否则的话，若是放任曹正伟去别的小型出版社自费出书。

那两家就谁也得不到好处。

就这样，双方敲定了此事。

据说，在曹正伟所在历史版本里。

采用与作家分成的版税制稿酬是国内出版界的首次尝试。

以前从未有过此类先例。

在他的前世历史上。

国内首个实行版税制的是某位姓王的痞子作家。

那还要等到九十年代的事情。

但是在这个世界。

如果真能给曹正伟提供版税制稿酬。

那么他就会成为国内首位采用版税制的作家。

所谓的版税制稿酬。

简单讲，就是作家出版社买下了《伟子诗集》这本书未来五年独家出版的权利。

在此期间，《伟子诗集》不能交给别的杂志出版社出版。

只能由作家出版社负责出版和发行。

接下来，作家出版社将以版税制度支付稿酬给曹正伟。

也就是根据书籍的销售情况计算他的收入。

经过长时间讨论。

出版社最终确定给这本书的版税率为百分之六。

也就是说，曹正伟能够得到的稿费计算方式为：

《伟子诗集》的发行数量乘以每本书的售价再乘以版税率（百分之六）。

这笔稿酬实行每月结算一次。

假如《伟子诗集》定价为两元。

某个月发行了十万册。

那么该月曹正伟应得的稿酬便是2元×100000×6%=3D一万两千块。

尽管这看起来只有12000块。

但在尚未贬值的1983年。

这笔钱足以购买一套小型四合院或一辆进口摩托车。

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