仙神之超级系统 第六章：十年（中）

“围棋中所下的每一步棋都有特定的名称。常用的着法名称有：飞、托、退、虎、压、跳、挖、打、粘、扳、接、断、长、曲、提、尖、镇、消、夹、双、冲、觑、碰、立、渡、拦、点、跨、扑、枷等几十种之多。”……

白天，唐瑞在脑海里回忆晚上学到的知识把它巩固或者反省自己昨天有什么地方错了要改正、这个地方做的还不够完美，要怎才能让它完美……在父母眼中就是唐瑞坐在一个地方发呆，更坚定了唐父唐母要把唐瑞送去上幼儿园的决心，让他多和别的孩子接触接触。

1997年8月23日，这天晚上唐瑞忍痛拿出了1000信仰值和1000能量值创造了他的第一个仙神仆：唐梦仙。

在唐梦仙出现在空间中的一瞬间，唐瑞看呆了，周围的一切好像都不见了，眼中只有她。唐瑞努力想从脑海里想出一个能形容她的美的，结果唐瑞发现羞花闭月，冰肌玉骨，出水芙蓉，端倪如画，美如冠玉，靡颜腻理，明眸皓齿，千娇百媚，倾城倾国，螓首蛾眉，如花似玉，仪态万方，月里嫦娥，稚齿婑媠，宛如天仙，仙女下凡，北方有美人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。等等已经不足以形容她的美了，如果一定要形容的她的美的话，那，唐瑞只有一句话：“美的冒泡。”唐瑞在创造的时候是直接让系统自己看着创造一个美女，只是没想到竟然这么美。

唐梦仙略带好奇的目光落在了唐瑞身上，仔细的观察了一下她的主人，虽然在她的脑海里有关于主人的一些情况。两人就这样面对面，谁也不说话，唐瑞是痴了，而唐梦仙则是想多多观察一下她的主人。要是让不知道的人看见了，还不知道该怎么想呢！

唐瑞：“好美啊！好美…好美……”

唐梦仙莲步轻移，来到唐瑞面前，优雅的行礼，然后道：“梦仙拜见主人。”声音清脆悦耳，又有一种特殊的感觉。

唐瑞惊醒，看着眼前的绝色美人，有些尴尬的摸了摸鼻子，道：“梦仙不用多礼，起来吧！”

唐梦仙微微一笑，道：“谢主人。”

唐瑞又失神了一下，“咳咳，梦仙，你知道你的任务是什么嘛？”

唐梦仙乖巧道：“梦仙知道。”

唐瑞：“那你就在空间里待一段时间，适应一下然后就去吧！”说完唐瑞就马上落慌而逃了。

唐梦仙：“呲…呲……”玉手捂嘴笑出声来。（在这说一下，人物被创造出来时是有衣服的，你们可别想歪了。）唐梦仙看到唐瑞进了他自己的小木屋以后，也跟着进了旁边的小屋。

终于迈出了《十年计划新》目标三：收集信仰值和能量值。的第一步。

原本，创造一个普通的人只需要100信仰值与100能量值就够了。系统用信仰值创出灵魂，信仰值越多，创造的人越聪明；用能量值创造出身体，用的能量值越多，创造的人实力越强。如果说用100信仰值和100能量值创造出来的人智力和实力都是1的话，那么唐梦仙的智力和实力就都是10了，是普通人的十倍。（系统设置创造出来的人最高只能是普通人的10倍。至于说天赋，系统出品，你们说能差嘛？）由此可见唐瑞对他的计划有多重视和信心。

唐瑞想了下，一咬牙，狠下心来把6000能量值投入进去，专门为唐梦仙创造出一套后天顶级武功秘籍，唐瑞取名为《缥缈仙典》，《缥缈功》集内功心法、身法、剑法、拳法、轻功、暗器于一体，每一门功夫单独拿出来都是最顶尖的后天顶级武功。《缥缈心经》，内功心法，修炼以后身轻如燕，气质缥缈如仙，飘然出尘。《缥缈咫尺》、《凌波缥缈》分别是轻功和身法，《缥缈咫尺》乃是驭气之术，使用时只能用一句诗来形容：“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”。《凌波缥缈》适用于小范围腾挪，用出来则如仙人舞蹈…………总之《缥缈仙典》是套即实用又好看的武功。如果由唐梦仙来用就更好看了。

至于目标四：改善家庭条件。由于唐瑞还小，所以也就还是和以前一样，增加点产量。……最后，唐瑞的琴艺和围棋也终于在最后达到了宗师级。

第一年下半年。

”从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。使之成为富有美感的艺术作品。”

“狭义而言，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。”

“书法艺术的背景是天朝传统文化。书法植根于天朝传统文化土壤，传统文化是书法赖以生存、发展的背景。我们今天能够看到的汉代以来的书法理论，具有自己的系统性、完整性与条理性。与其他文艺理论一样，书法理论既包括书法本身的技法理论，又包含其美学理论，而在这些理论中又无不闪耀着天朝古代文人的智慧光芒。比如关于书法中如何表现“神、气、骨、肉、血”等范畴的理论，关于笔法、字法、章法等技法的理论以及创作论、品评论等等，都是有着自身的体系的。”

“从表面字义理解，书法指书写的法度。生活中，书法一词另具备以下含义。第一，某幅书写作品的代称或者所有书写作品的统称；第二，一种艺术类别，一般指书写汉字的艺术。康有为在《广艺舟双楫》中说：”唐言结构，宋尚意趣“，由此可知唐代书法的法度追求最高、最严谨，唐代书法成就也是书法史上最顶峰的。书法是天朝特有的一种传统艺术。天朝汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法，古往今来，均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写规律与毛笔字相比，并非迥然不同，而是基本相通。”

“书法艺术本体包括笔法、字法、章法、墨法、笔势等内容。书法笔法是其技法的核心内容。笔法也称“用笔”，指运笔用锋的方法。字法，也称“结字”、“结构”，指字内点画的搭配、穿插、呼应、避就等等关系。章法，也称“布白”，指一幅字的整体布局，包括字间关系、行间关系的处理。墨法，是用墨之法，指墨的浓、淡、干、枯、湿的处理。”

“古人所谓“六书”，是指象形、指事、会意、形声、转注、假借六种有关汉字造字和用字的方法，它对汉字形体结构的分析极具指导意义。”…………

“天朝画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。”

“天朝画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所以，天朝画中怎样用笔是画好天朝画必须首先解决的问题。天朝绘画执笔同于书法，虽然各人喜好不同，执法也无定式，但初学必须要掌握基本要领。拿毛笔时用大指、食指把住笔杆，呈“龙眼”或“凤眼”状，中指紧随食指把住笔杆。执住笔后，一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕平、五指齐力，运转收放要自然。书法执笔较严谨，绘画执笔较灵活，可直掌可横卧，执笔可略高一些，笔锋转动才能灵活，腕、肘、肩、身互相配合，动转方能得力。”

“笔墨是天朝画的特色，精华所在，没有笔墨不能称其为天朝画，笔墨从广义上讲，指利用笔墨达到的画面气象，色彩，章法，意境，品味等诸方面的绘画语言。狭义的笔墨专指用笔用墨的技巧。”

“笔要有力度，有骨气，心随笔转，意在笔先。具体说来即提，按，顺，逆正，侧，藏露，快，慢等。用笔要觉着、痛快，讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔，垂直，行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，由于是使用笔毫的侧部，故笔线粗壮而毛辣，多用于山石的皴擦。藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”，画出的线条沉着含蓄，力透纸背，常用以画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健，画竹叶、柳条便是露锋运笔。逆锋运笔，笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白，这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，故画出拇条轻快流畅，灵秀活泼，勾云、画水常用此法。天朝画运笔方法十讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留、重、变。”所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要“如折钗股”。所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要“如屋漏痕”。所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。所谓“变”，是指用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化，不能执一。二是指运笔要互相呼应，“意到笔不到，笔断意不断。”笔线的形式概括起来无非是画线时求得粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重的变化和对比，使之为所描绘的对象“传神写照”。山水画的线条的提倡：枯而能润，刚柔相济，有质有韵。枯而能润上乘用笔应有“干裂秋风，润含春雨”之妙。“太湿则无笔，太枯则无墨”，所以，必须学会运用枯、润这一对矛盾，使一对矛盾统一起来。哪么这种笔线是怎样画出来的呢？李可染先生说得非常清楚：“笔内含水不要太多，这样运笔则苍；行笔涩重有力，就能把水份挤出来，这样运笔铡润。”刚柔相济是指笔线形式要达到既不柔弱又不刚直的完美境界。刚和柔，又是用笔上的一对矛盾。不会运用这对矛盾，往往不是失之“刚”，就是失之“柔”。”

“用笔“三忌”宋代韩纯全《山水纯全集》中提出：“用笔有三病：一曰板；二曰刻；三曰结。”所谓“板”，是指没有腕力，用笔不灵活，画出来的笔线平扁，没有圆浑的立体感；所谓“刻”，是说笔划过于显露，甚至妄生圭角，不自然，没有生气；所谓“结”，是指落笔僵滞，欲行不行，当散不散，笔线不流畅。用笔犯了这三个毛病，就谈不上线条的美感。另外，还其禁忌如枯、弱、光滑、草率等等是也。中画画家历来就有“书画同源”、“书法通于画法”的理论。要避免上述的三忌，最好的办法就是练习书法，真、篆行、草都练一点，才能掌据各种用笔的技巧。要克服笔病，一要增强腕力，做到“笔为我使”。二要顺应自然，不娇揉造作。三要在行笔这前做到“胸有成竹”。2、用墨有光彩、讲层次，求变化。对墨的要求，清、润、沉、和。清，层次分明。润，墨色滋润。沉，不浮躁。和，相互融和。泼墨法：用笔毛饱蘸浓淡相宜的水和墨，大胆落于纸上。积墨法：由淡和深（待墨干后）层层添加。破墨法：先画一种墨，未干时再破以不同的墨，可以浓破淡、淡破浓、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。”

…………

是不是有凑字的嫌疑，啊？呵呵。我现在也不知道要几章结束这一段比较好，特别是目标三不知道该不该详细的写。不写的话觉得可惜了，写的话又不知道要写几章才能写完。我今天好好想一下吧！如果不写的话明天就结了，后天就写……不告诉你。

呵呵，其实是我还没想好呢。我写小说都是现想现写的，我也不知道会不会太监，看着办。

最后，上一章图片。国画，我不懂，不过我比较喜欢山水画。

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