啥？我是当红小鲜肉？ 第三十五章 电影频道专访

由于《活埋》在**火爆的热度，央视六台电影频道专门邀请江离进行了一次专访，谈一谈《活埋》这部电影的台前幕后。

作为中东某国的一位承包了工程的工人，罗浩突然被一群造反者给绑架了，匪徒为了索要赎金，把他活埋在了6英尺深的地下。他惟一的生机就是一部带着微弱的信号且电池即将用光的手机。

饰演了罗浩这一角色的江离在节目中表示：“当你看到这样一个电影前提的时候，肯定会忍不住想知道，‘如果是我处在类似的环境中，我会怎么做呢？我是否能保持住冷静？还是会歇斯底里的发狂？’有一点是可以肯定的，《活埋》讲述的是一个异常真实的惊悚故事。”

“就这样一个电影概念而言，它惟一能够依靠的也就只有故事本身了——不管它是不是具有趣味性，是否可以牢牢地抓住观众的注意力；也不管它是不是会让我们迫切地想要知道随后都发生了一些什么，由此看来，这部影片无疑代表着一个意义重大的存在。”

江离在节目中提到，一部悬疑电影之所以能够引发人们灵魂深处的惊恐，是因为它具备的是最为真正意义上的真实感……

《活埋》付诸的是一次让人目瞪口呆的大胆尝试，不仅需要在一个所能想象得到的最小化的叙事空间中维持住高度引人注目的紧张和压力，还成功地将动作场面结合进了情绪化的戏剧覆盖面里，制造出了一种令人慌恐不安的混乱局面，全部都是关于混乱的中东、企业中非法的渎职行为和政府部门的道德规范的。

在主持人询问江离《活埋》剧本创作的时候，他解释道：“当我第一次有了这个故事的初步想罚后我就已经了解到了这部影片不得不存在的一些必然性，它本身拥有的是一种极具挑战的天性，对于任何一位伟大的演员或电影人来说，都好像是一块具有吸引力的磁铁一样让人欲罢不能。”

江离回忆当时的感觉：“当我一开始动笔时候，就发现自己再也没办法停下来了，直到一口气把它写完……整个过程中，我都觉得心惊肉跳，从任何角度来看，这个故事都展示出了一种非凡且显著的与众不同。”

江离在节目中继续补充道：“乍一看之下，《活埋》属于那类不可能完成的电影作品——完全在一口棺材里拍摄一部影片？你在开玩笑吗？因为这不仅显得很愚蠢，而且有点胡说八道的嫌疑。可问题是，我却完全沉浸其中，对于我来说，这也等同于一个机会，可以尝试一下以前从未有人接触过的电影领域。”

客观的说，江离在这部影片中所能操控和支配的元素真的是少之又少的，但是他却乐观地将此看成了他所能掌握的最大的优势。

江离对此解释道：“关键在于能够保持住最基本的存在……我最先要做的事情就是，忘掉所有的限制和界线，然后把棺材当成了一个我愿意在里面进行拍摄工作的其他场景地——我们要维持住故事不断地发展的前进状态，永远不允许做任何形式或意义上的停留以及终止。”

关于这部电影的摄影技术，江离在节目中也进行了详细说明，他导演这部电影的时候并没有借助数码技术的帮助和视觉方面的门。

他决定回归到上世纪70年代的电影制作所遵循的思潮和风格当中，他认为：“既不要绿屏技术也不要对比鲜明的网点，你在大银幕上所看到的一切，都是真实发生过的……为了让观众走进罗浩异常困惑且倍受折磨的思维体系，关键之处就在于让他们感觉到他汗流浃背所制造出来的潮气，还有令人窒息的热度和氧气的极度匮乏，包括坚硬、布满裂痕的木板。”

通过灯光的改变和不断推进的摄像机的运动轨迹，江离获得了他想要的亲密感，这些都是他特别为影片设计的，为的就是着重强调罗浩的情感经历。

除此之外，在拍摄得时候，为了竭尽所能地推动并引发最大程度的自由的创作空间，江离的幕后技术团队建造了7个非常独特的棺材，每一个都是为了完全不同的目的而设计出来的。

其中的一个有着可活动和抽取的木板墙，所以摄像机能够围绕着瑞安?雷诺兹做360度的旋转；另外一个拥有的是特别的加固设计，这样雷诺兹就可以使最大力气去推它，至少从感觉上看不会出现很假的问题……

总而言之，在节目中，江离揭示出了很多观众们没有注意到的细节。

这一期的节目一经播放，很多人对于江离拍摄电影的专业性有了更深的了解，他们没有想到就是这样一部小成本电影，江离居然考虑的如此细致，看来《烽火战国》输的不冤枉啊！

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